1. Tag: Gefangen im Gedankenraum – Brillante Mendozas SINAPUPUNAN

Selten das Gefühl im Kino: Ich verstehe überhaupt nicht, wie ich das dort vorne einordnen soll. Wie kann das Denken ankommen bei einem Gedanken, wenn sich permanent neue Fragen dazwischen schieben und soeben Gedachtes wieder verworfen wird? Und dass dieses fortwährende Neudenken- und Begreifenwollen einen nicht begeistert, sondern nur Zeichen ist einer allgemeinen Genervtheit, dem Film, den man da sieht, etwas Gutes abgewinnen zu wollen. Zu wollen!
Direkt und gleich am ersten Tag der Viennale passiert, was nie passiert: Dass man sich einem Film innerlich zutiefst zur Wehr setzt und dennoch bereitwillig dem folgen möchte, was da vorne passiert. Brillante Mendozas Sinapupunan (Thy Womb) wurde zum Präzendenzfall. Die Geschichte handelt von einem armen Ehepaar, das im Süden der Philippinen auf einer vornehmlich von Moslems bewohnten Inselgruppe lebt und sich – trotz fortgeschrittenem Alter und offensichtlichem Kinderreichtum der Region – nichts mehr wünscht als ein Kind.

I. Das alte Ehepaar: Sie ist Hebamme, er assistiert (wenn sie keine Matten flechten)

Da es an der Frau liegt, dass es „nicht klappt“, beschließen beide, dass der Mann eine zweite – jüngere – Frau ehelicht, um den Kinderwunsch zu erfüllen (das geht bei den Moslems so). Viel Geld muss gesammelt werden, um die Zweitfrau, die gar nicht so leicht zu finden ist, von ihrer Herkunftsfamilie freizukaufen. Ihre Bedingung: Wenn das Kind da ist, muss die erste Ehefrau gehen. In der entsprechenden Szene dann tief erschütterte Blicke über die Tragik, mit der es das Schicksal mit dem alten Ehepaar meint.

II. Die junge, clevere Zweitehefrau in spe

Der Gang der Handlung ist absehbar und hält einen winzig kleinen offenen Horizont bereit, der allerdings durch die sorgfältige dramaturgische Vorbereitung mehr als Behauptung Mendozas verstanden werden muss als tatsächlich gemeint. Während des Films Fragen über Fragen, eurozentristischer Natur, widersprüchlich, selbstoffenbarend und allesamt nicht bei einer Antwort ankommend: Wieso verschuldet sich ein in Armut lebendes Ehepaar, dem es bereits an allem fehlt, über Maßen, um sich einen Kinderwunsch zu erfüllen (ein Kind scheint gerade nicht zu fehlen)? Ist dieser Kinderwunsch als egoistisch zu bewerten, oder ist dies eine westliche Wohlstandsperspektive (auf Selbsterfüllung)? Haben Menschen in Armut nicht das Recht auf Selbsterfüllung (zuerst gelte es, die Existenz zu sichern)? Welche Familie der Welt (und sei sie noch so sehr „Schwellenwelt“) übergibt ihre junge, hübsche und gut ausgebildete Tochter gegen einen Haufen Gold und mehrere Bündel Geldscheine an einen, mit Verlaub, armen, alten Sack? Warum sollen wir Zuschauer mitleiden mit dem gealtertem Ehepaar, dessen Prokurationszeit abgelaufen ist, wenn es sich ein junges Ding quasi als Leihmutter nehmen will? Und wenn diese dann eine Forderung in den Raum stellt, die erstens ihren scharfen Verstand unter Beweis stellt, zweitens die Zweitehe als egoistisches Manöver entlarvt?
Widerstände tun sich auf gegen die Geschichte und gegen den Film. Militär bedroht die Einwohner, Mendoza versucht nach dem Film im Q&A – ohne überzeugen zu können – mit dem Eindruck auszuräumen, es würde hier auch um den Konflikt Christen (90%) gegen Moslems (10%, auf dem Archipel aber in der Mehrheit) gehen: „Das Militär beschützt die Bewohner“, es gehe ihm nicht um den Konflikt Christen gegen Moslems. Sagt er, während Abgesandte der Philippinischen Botschaft im Publikum sitzen. Immerhin heißt der Film „Thy Womb“, mit der christlichen Wendung, will man Gott ansprechen. Und auch die Bildern erzählen anderes, ohne dass man es gleichwohl verstanden hätte.
Dokumentarisch sei der Film, so ist überall nachzulesen. Das Denken läuft ins Ungewisse bei dem Versuch, es zu glauben. Zu bunt, zu prachtvoll sind die gezeigten „Bräuche“ der armen Inselbewohner. Hier haben Kamerafahrten, Ausstatter und Beleuchter kräftig nachgeholfen. Bunt, bunt, bunt sind alle ihre Kleider.

III. Die Ankunft der prächtigen Hochzeitsgesellschaft

Vielleicht aber kann nur ich nicht verstehen, woher all diese prachtvollen Gewänder kommen, und wieso sich die Feier einer Hochzeit wie die Werbeveranstaltung des örtlichen Touristik-Unternehmen anfühlt (im Abspann gibt es einen Hinweis auf eine touristische Beteiligung, was aber dennoch nichts heißen mag). Auch die Kamera-Kranfahrt über die Dächer der armseligen Hütten ist schweres und störendes Geschütz, will man die Echtheit der Story untermauern. (Mendoza sagt überflüssigerweise im Q&A, dass sein Film auf einer wahren Geschichte beruht. Das glauben wir ihm sofort: Eine wahre Geschichte? Viele wahre Geschichten! – Oder etwa nicht?)

Was bleibt? Ein Regisseur, der nach dem Film seltsam dünne Antworten gibt. Ein Film, der Folklore-Kitsch-verdächtig ist. Eine Geschichte, die ärgert, weil man nicht mitgehen will. Daran kann auch der Hinweis auf die Darsteller der Alten nichts mehr ändern, beide Stars des ruhmvollen philippinischen Kinos (Nora Aunor gilt als „Superstar in Philippine Entertainment Industry“, Bembol Roco kennt man aus Lino Brockas MANILA AT THE CLAW OF BRIGHTNESS, von 1975). Mendoza, das hat man schon in seinen früheren Filmen gefühlt, sieht sich als direkten Erben von Lino Brocka. Das Sozialkritische und Melodramatische seiner Filme stehen in Tradition mit dem Monument der philippinischen Kinogeschichte. Vielleicht aber verlangt die Gegenwart nach anderen Geschichten, auch wenn diese hier noch so echt sein mag. Und schon wieder führt ein Gedanke in den Raum ohne Antwort.

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2 Gedanken zu „1. Tag: Gefangen im Gedankenraum – Brillante Mendozas SINAPUPUNAN

  1. Pingback: In eine andere Welt | Blog about films

  2. Hallo!

    Ich war in der gleichen Vorstellung und habe aber den Film nicht so negativ und fragwürdig in Erinnerung. Natürlich fehlt es dem Film irgendwie an der Schwere/Härte voriger Mendoza-Werke (Lola, Kinatay), aber ich finde auch, dass der Film das eben gar nicht haben will.

    So wie ich das verstanden habe, wollte Mendoza einfach einen kleinen Film über einfache Menschen drehen, aus einer Minderheit, deren Lebensrealität (wie es scheint sogar im Norden der Phillippinen) kaum bekannt ist. Die Geschichte ist überschaubar und gemächlich erzählt, wenn auch für mich etwas unzugänglich, weil ich mit dieser traditionellen Heiratspolitik nicht zurechtkomme. Ich glaube aber sehr wohl, dass das dort so ablaufen kann — Die Verheiratung von jungen Mädchen an ältere Männer wird ja auch anderswo noch praktiziert. Mir ging es ähnlich wie Ihnen in dieser Hinsicht, und ich hatte auch eher Mitleid mit der jungen Frau, als mit dem alten Paar. Man muss das wohl so hinnehmen. Ich kann mir zudem gut vorstellen, dass das Kinderkriegen dort essentieller Bestandteil eines erfüllten Lebens ist, zumal die alte Hebamme und ihr Mann ja auch durch ihre Arbeit ständig damit zu tun haben.

    Vielleicht verstehe ich Sie falsch, aber ich würde die Authentizität des Films nicht so stark anzweifeln wie Sie. Mendoza hat hier keinen Dokumentarfilm gemacht, vieles ist sicherlich gestellt, aber ich glaube schon, dass es ihm vor allem um das Sammeln von Eindrücken aus dieser Gegend gegangen ist. Allzu sehr auf die (recht überschaubare) Story scheint er ja nicht konzentriert zu sein, er erzählte sie meines Erachtens eher gemächlich.
    Warum sollte das weniger authentisch sein, wenn man mal eine Kranfahrt über das Dorf macht oder mit der Beleuchtung nachhilft? Und was die prachtvollen Gewänder angeht: Diese bunten Sachen gibt es in Asien (aus meiner Erfahrung: in China) in Massen; die chemisch-knalligen Farben und das ganze glitzernde Plastikgold ist sicher nicht teuer, und das alte Paar stellt solche knallig-bunten Schilfmatten ja selbst her.

    Dass diese Gegend mit Konflikten zu kämpfen hat, wird nur angedeutet, aber das finde ich legitim. Der Film will was anderes darstellen, und mehr Gewalt oder Leid hätte dem Film eine völlig andere Note gegeben, die Mendoza hier offenbar nicht (schon wieder) wollte. Außerdem kann ich mir gut vorstellen, dass viele der gezeigten Menschen dort sowieso nicht automatisch direkt betroffen sein müssen. Der Film löst das sogar recht gut, finde ich: Mal stört das Militär den reibungslosen Alltag, mal fallen Schüsse, aber die Aufregung löst sich recht schnell – die meisten Leute haben sich halt irgendwie damit arrangiert bzw. abgefunden. So ungewöhnlich ist das nicht.

    Insofern glaube ich, dass der Film mich um einige ehrliche Einblicke bereichert hat, wenngleich er mich jetzt auch nicht groß bewegt oder nachhaltig beeindruckt hat.

    Ich hoffe auf weitere Berichte von der Viennale,

    Stefan 🙂

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